dada-DUM!: juni 2018

onsdag den 27. juni 2018

Neville and the gum wrappers

'And - oh, Mrs Longbottom, are you leaving already?'

Harry's head spun round. The curtains had been drawn back from the two beds at the end

of the ward and two visitors were walking back from the aisle between the beds:

a formidable-looking old witch wearing a long green dress, a moth-eaten fox fur and a

pointed hat decorated with what was unmistakeably a stuffed vulture and, trailing behind her

looking thoroughly depressed - Neville.

With a sudden rush of understanding, Harry realised who the people in the end beds must be.

He cast around wildly for some means of distracting the others so that Neville

could leave the ward unnoticed and unquestioned, but Ron had also looked up at the

sound of the name 'Longbottom', and before Harry could stop him had called out,

'Neville!'

Neville jumped and cowered as though a bullet had narrowly missed him.

'It's us, Neville!' said Ron brightly, getting to his feet. 'Have you seen -? Lockhart's here!

Who've you been visiting?

'Friends of yours, Neville, dear?' said Neville's grandmother graciously, bearing down upon them all.

Neville looked as though he would rather be anywhere in the world but here.

A dull purple flush was creeping up his plump face

and he was not making eye contact with any of them.

'Ah, yes' said his grandmother, peering at Harry and sticking out a shrivelled, clawlike hand for him to shake. 'Yes, yes, I know who you are, of course. Neville speaks most highly of you.'

'Er - thanks,' said Harry, shaking hands. Neville did not look at him, but stared at his own feet,

the colour deeping in his face all the while.

(...)

'Highly gifted the pair of them. I - yes Alice dear, what is it?'

Neville's mother had come edging down the ward in her nightdress. She no longer had the plump, happy-looking face Harry had seen in Moody's old photograph of the original Order of the Phoenix.

Her face was thin and worn now, her eyes seemed overlarge and her hair, which had

turned white, was wispy and dead-looking. She did not seem to want to speak,

or perhaps she was not able to, but she made timid motions towards Neville,

holding something in her outstretched hand.

'Again?' said Mrs Longbottom, sounding slightly weary. 'Very well, Alice dear, very well - Neville, take it, whatever it is.'

But Neville had already stretched out his hand, into which his mother dropped

an empty Droole's Best Blowing Gum wrapper.

'Very nice, dear' said Neville's grandmother in a falsely cheery voice,

patting his mother on the shoulder.

But Neville said quietly, 'Thanks, Mum.'

His mother tottered away, back up the ward, humming to herself. Neville looked around at

the others, his expression defiant, as though daring them to laugh,

but Harry did not think he'd ever found anything less funny in his life.

'Well, we'd better get back,' sighed Mrs Longbottom,

drawing on long green gloves. 'Very nice to have met you all. Neville put that wrapper in the bin, she must have given you enough of them to paper your bedroom by now.

But as they left, Harry was sure he saw Neville slip the sweet wrapper into his pocket.

HP5 -- CHRISTMAS ON THE CLOSED WARD

+ An interview for MuggleNet and The Leaky Cauldron wiiith Jo Rowling herself :D

fredag den 22. juni 2018

Jeg har svært ved at tro, at det er så nemt for mig at 'tilbage tilpasse
mig' dvs. når jeg har været udenlands i en længere periode eller
egentlig bare haft en fast rutine/arbejde mm. i et stykke tid -
så kommer jeg tilbage til det altid ultimative udgangspunkt: Jeppe Å-vej uden planer - så har jeg ikke brug for flere dage til at finde mig
tilrette igen og sluge, hvad jeg lige har afsluttet.

Næh, jeg står bare op og alt er som det var før jeg overhovedet startede den rutine/ eller tog afsted på den rejse.

Det er som om den afsluttet oplevelse nu kun lever i en tidkapsel - eller en snekugle. Og at det foregik for flere år siden i et andet liv egentlig.

Kan det også gå for at være en god tilpasningsevne? Eller har det at gøre med at udgangspunktet ikke har ændret sig og at de gamle reaktioner ikke har ændret sig? Og derfor går man bare på autopilot, og behøver ikke at tænke og være overbevidst om sine handlinger. Jeg har altid fundet autopilot-tilstanden super komfortabel og dejlig at befinde sig i.

Måske er det ikke så mærkeligt? Med alt det selvoverbevidsthed.

Men handler tilpasningsevner kun om at være god til at omstille sig
når man går fra A til B, altså fra det vante til det uvante - og dermed
ikke når man går fra B til A? dvs. fra det uvante tilbage til det vante.

Måske ved små rutinemæssige forhold (såsom fuldtidsjob i en måned og så stop/ingenting) kan man ikke regne med den omvendte omstilling.

Men hvis vi snakker om en lang rejse til et sted langt væk i omgivelser man ikke er vant til - og så lige efter hjemkomsten. Hvis vi snakker om en forandring, der fandt sted via oplevelsen af dette uvante sted - hvad så?

En uforandret går ud i verden og kommer hjem forandret - og skal dermed foretage den omvendte tilpasning. Der må da være noget der.

Uforandret plus forandret kan ikke give ingen - det er muligvis ikke
en brat og synlig forandring man kan se/mærke, men det gør den da ikke mindre eksisterende.

Selvportræt (5-6 årige Bilibowich)
+ Tilbage-Tilpasnings-Skriblerier (Post-Nicaragua Bilibowich - 06.08.15)

mandag den 18. juni 2018

Uden titel #2

"A herm-maker! My mether is also a herm-maker."
I took another long sip of my drink. "Herm-making is perfectly lervely."

I draw like a three-year-old
in mittens

In the moment I remember thinking that it didn't much matter the "Who"
of it all.
Nobody is gonna be everything to you, and that ultimately it's just a simple action of committing yourself, meeting your
responsibilities that matters.

What is love, if it's not respect, trust, admiration? And I felt all those things. So cut to the present tense: I feel like I'm running a small nursery with somebody I used to date.

STILL ME Jojo Moyes
STILL ME
BEFORE SUNSET Richard Linklater
BEFORE SUNSET

Photos by Amelie the Great (: Nooot the first one though, that's all me.

fredag den 15. juni 2018

Kapitel 1: Om kunsten (og kærligheden)

Hernando: There's a line in your film, "The passion of the sinner",
that always makes me think of this museum: "My heart is not a clock."

Lito: Yeah. My character was always late.

Hernando: Beautiful line... Made sublime by your performance.
An apology... that is also an anthem.
Look, love is not something we wind up, something we set or control.
Love is just like art. A force that comes into our lives without any rules,
expectations or limitations and every time I hear that line,
I am reminded that love, like art must always be free.

Som Hernando siger i Sense 8-episoden 'Death Doesn't Let You Say Goodbye' - om kunsten:
'A force that comes into our lives without any rules, expectations or limitations'

Altså en form for kraft, som vi ikke har taget nogen beslutning om - det er ikke noget vi har bestemt på forhånd - at liige dénne film vil ramme os eller at lige dét kunstværk vil få os til at bryde ud i gråd. Nej, ifølge Hernando har vi egentlig ingen kontrol over, hvordan kunst rammer os. Det er i hvert fald sådan jeg tolker det citat. Nu sammenligner han kærligheden med kunsten og har derfor mest fokus på kærligheden. Men eftersom det meste af det vi kalder for 'kunst' er menneskeskabt ville jeg mene, at der er en vis mængde kontrol mht. produktionen af kunst. Hvordan vi respondere på kunst er dog en anden sag!

Og det er præcis her jeg finder Hernandos citat relevant og nærmere
bestemt super interessant.

Det er formentlig blevet sagt flere 100 gange, men det super provokerende og samtidig absolut mest fascinerende ved al slags kunst er det grænseløse aspekt. Der er ingen regler, ingen forventninger og ingen begrænsninger. Selvfølgelig (?) er det ikke heeelt korrekt, kun på en meget ideel plan.
Jeg vil mene at alle typer kunst på sin vis er bundet eller begrænset af sin medialitet: Om det så er en film, et maleri, et teaterstykke eller et digt. Medialiteten der indfanger det kunstneriske budskab og nærmere bestemt den skønhed og sandhed som kan fange 'modtageren' - den vil jeg bestemt mene er begrænsende.
Men det betyder ikke at kunsten nødvendigvis mister sin stråleglans eller sin magi. De forventninger som Hernando ikke ser, vil jeg også mene rigtig meget eksisterer - men igen er de forbundet med medialitet/udtryksform: Med den historie det bestemte medie bærer på, samt den kontekst mediet befinder sig i.

MEN hvor, hvornår, hvordan og i hvilket omfang vi bliver ramt af kunsten er rimelig magisk i min optik. Her kan man oprigtigt tale om grænseløshed. Her gælder ingen regler. 'Ramt' er selvfølgelig lidt et kliché-agtigt begreb at benytte mht at snakke metameta omkring kunst. Hvad betyder det
egentlig at 'blive ramt af kunsten' blahblahblah. Altså al kunst operer jo med følelser - ægte farlige utilregnelige følelser. Kunstnere anvender helt særlige følelses-værktøjskasser til at konstruere det der kan betegnes som en selvstændig helhed, hvilket de derefter sender ud i verden og viser frem for resten af verdensbefolkningen - som en hvilket som helst anden kommunikationsform.

Det er bare liige det med kunsten, at den som kommunikationsform er lidt speciel - PGA FØLELESERNE! YES! Præcis. Den skyder afsted med pile lavet af angst og vrede og ubehag og den rammer modtageren i form af tårer, der løber ned af kinderne og hænder foran ansigtet og smil fra øre til øre. Afsenderen kaster følelser afsted og modtageren responderer med følelser.
Næh, sikke nemt og letforståeligt det pludselig kunne blive.

Og oveni følelserne kommer der typisk en masse livslektioner, der på forskelligvis bliver præsenteret/genfortalt/givet udtryk for osv. Livslektioner som vi tager med os, når vi går ud af biografen, museet, teatret, færdiggør en bog eller hvad nu. Livslektioner som vi har brug for,
som vi samler på og som vi betragter som værdifulde mht at hjælpe os på vej i henhold til alt det vi hele tiden skal tage stilling til. Det er ikke alle livslektionerne vi tager med os, nogle af dem gider vi
bestemt ikke bærer på, andre kaster vi væk efter en portion tid, mens atter andre slet ikke registreres. Vi har simpelthen ikke plads til alle de råd og al den implicit guidende information. Meget af den information som vi ikke tager ind er typisk information som virker irrelevant mht, hvor vi er henne i vores liv på det pågældende tidspunkt. Der kan også være meget af den information som vi enten har svært ved at kontekstualisere, eller som vi simpelthen bare ikke forstår.

DERFOR bliver vi 'ramt' af kunsten.

Det er spændende at betragte kunst som noget der rammer os, og altså ikke noget vi selv lader ske. Det er ikke noget vi har kontrol over. Typisk. Dét er super angstprovokerende! Den manglende kontrol! Jeg tror det er derfor mange kunstnere går nedenomoghjem, når de i perioder har svært ved at skabe noget nyt eller på anden måde mister skabertrangen eller motivationen. Fordi de ikke altid føler at de har kontrol over det de skaber. Hvorfor det ikke nødvendigvis kun er op til dem, om den skabertrang finder sin vej tilbage (til dem) - eller om den pludselig bare er gået langt væk og faktisk ikke kan finde hjem.
Altså så er der jo også nogle (mange), der kommer sig over tørkeperioderne. Men selvom den måske ikke er helt væk - så tror jeg alligevel sagtens at den kan have raseret kunstnerens indre landskab mens den holdt ferie i ingemandsland. Sådan virkelig raseret!

I den forstand er det forfærdeligt at være kunstner tror jeg. Alle de her overvejelser der løber rundt i ring: Besidder man den kontrol? Kan man godt producere værdifuld kunst med den kontrol? Eller er den i virkeligheden forstyrrende? Og hvad nu hvis den går væk - falder alting så sammen?

Uh ja alle de overvejelser.